觸摸髹漆技藝
今年已67歲的奚熙設(shè)精神矍鑠，16歲就開(kāi)始學(xué)藝，80年代初期經(jīng)人介紹到寧波天童寺負(fù)責(zé)雕刻匾額，經(jīng)寺中和尚悉心指點(diǎn)，刻苦鉆研髹漆堆塑技藝，自此技藝猛進(jìn)。之后，曾到深圳弘法寺、四川成都昭覺(jué)寺從事匾額、對(duì)聯(lián)等髹漆手工技藝，足跡遍及全國(guó)各地。
奚熙設(shè)告訴我們，髹漆堆塑工藝指用漆或漆灰在髹漆的器物表面堆出花卉、圖案的一種裝飾技法，這種技法歷史非常悠久，從河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗表明髹漆技藝最早可上溯至新石器時(shí)代。此后，至商周已用色漆和雕刻來(lái)裝飾器物，到了漢代，已大為流傳，漆器產(chǎn)地之廣、數(shù)量之多、傳播之遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了戰(zhàn)國(guó)。唐代則更為精進(jìn)一步，至兩宋，出現(xiàn)了精美紋飾的堆漆與鑲嵌、戧金與填漆相結(jié)合的髹漆技法；元代則以剔紅、剔犀、戧金諸作達(dá)到歷史頂峰；至明代，髹漆各種工藝齊全，多種技法融匯結(jié)合，迎來(lái)了它的鼎盛時(shí)期。
髹漆堆塑技藝使用到的材料有木料、金屬、本漆、瓦灰、夾麻、桐油、生漆、夏布、黃砂、羅鈿等。技法則有螺鈿、堆漆、鑲嵌、戧金、填漆、剔紅、剔犀等諸多種類，到了現(xiàn)在，已演變成集書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻、篆刻、堆灰、泥金等技藝于一體的工藝，廣泛應(yīng)用于樓、亭、堂、閣、殿、廟、寺、院、堂、祠等建筑匾額、柱聯(lián)、家庭壁掛件、家具等多種日常生活用品。
“和古代的木雕、剪紙一樣，這門(mén)技藝全是手工技藝，沒(méi)有任何文字記載，靠的是師徒口傳手授，代代相傳。”奚熙設(shè)透露， 這是一套獨(dú)特復(fù)雜的工藝流程，首先要根據(jù)創(chuàng)作者的原作，設(shè)計(jì)圖紙，創(chuàng)意結(jié)構(gòu)圖文。然后選用上好生漆按一定比例拌以極細(xì)膩的瓦片灰或蠣灰，經(jīng)反復(fù)搡打、揉捏，使其硬度適中，不粘手；接著根據(jù)底板花紋圖案設(shè)計(jì)走粉線，鋪好砂后雕刻加封本漆，按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖比例進(jìn)行合理放字，進(jìn)行雕刻，用刀時(shí)要謹(jǐn)慎精細(xì)，干凈利索，不能拖泥帶水，也不能有絲毫的差錯(cuò)，否則最終堆塑出來(lái)的文字、圖案就失去了神韻。
在完成這些工序后，還要上貼金漆，等漆快干不粘手時(shí)，才可開(kāi)始貼，否則圖案無(wú)光，等這些工藝流程全部完成，要放在濕氣地密封，經(jīng)三個(gè)月等漆退光無(wú)紫色后，整個(gè)髹漆堆塑才算結(jié)束。出來(lái)的作品，可以保留上百年，因此唐代大詩(shī)人劉禹錫這樣稱贊，“瑤壇被髹漆，寶樹(shù)攢珊瑚。”
“所有的漆器匾額、柱聯(lián)上留下的只是名人的墨寶，沒(méi)有我們的名字。”老人笑著說(shuō)這是為他人作嫁衣裳的手藝，“這是個(gè)苦差事，沒(méi)幾年苦功夫下來(lái)，很難有收獲，而且這是苦力活，賺不得大錢(qián)，大多數(shù)人都不愿意學(xué)。”